1890 год. Гармонный промысел в Вятской губернии.

Подробности

Опубликовано 07.01.2020 15:27

Вятские губернские ведомости. 1890 г. № 53 (4 Июля)

Гармонный промысел в Вятской губернии.
Гармонный промысел, не смотря на сравнительно недавнее возникновение его, в Вятской губернии, за последние годы получил в некоторых уездах ея настолько широкое распространение, что в настоящее время, по данным подворной описи, всех лиц, занимающихся гармонным промыслом, насчитывается в 6-ти уездах губернии уже 435 чел., которые по уездам распределяются так: в Вятском 267 лиц, в Орловском 123 лица, в Нолинском 16 лиц, в Елабужском 14 лиц, в Уржумском 11 лиц и в Малмыжском 4 лица.
Инициатива введения гармоннаго промысла в Вятской губернии принадлежит крестьянину села Истобенскаго, Орловскаго уезда, Данилу Карповичу Нелюбину, благополучно и по ныне здравствующему на месте своей родины. Последний, когда ему было 18 лет (в 1841 г.), плавал в Нижний матросом на барке с отцом и там, для развлечения себя дорогой, купил гармонику тульской работы, которая оказалась сделанной настолько плохо, что через несколько же дней ему пришлось позаботиться об ея починке (сломался голос). С этою целью г. Нелюбин обратился в ту самую лавку, где он приобрел гармонику, ибо в то время тульские фабриканты гармоник имели обыкновение держать при своих складах мастеров. И вот такому-то мастеру Нелюбин и снес свою гармонику, сообщив ему при этом о своем желании научиться устройству голосов, чтобы впоследствии иметь возможность дома самому лично исправлять их, так как в то время в Вятском крае не было совсем мастеров, сколько-нибудь знакомых с гармонным производством. Вышеупомянутый мастер, по фамилии Воронцов, оказался настолько любезным, что при Налюбине же приделал голос, сообщив ему при этот необходимыя сведения и о некоторых технических приемах своего ремесла. Когда Нелюбин явился домой и начал сам исправлять свою гармонику, то местная молодежь, состоящая из таких же матросов-бурлаков, стала обращаться к Нелюбину с просьбами о поправке и их попорченных гармоник, а затем мало по малу известность о новом мастере распространилась и окрест. Так прошло года три, после чего Нелюбин, подробно ознакомившись со всеми частями устройства гармоники, начал подумывать о том, как бы самому сделать таковую лично. Главным препятствием для этого было приготовление голосовых планок, которыя в тульских гармониках делаются из довольно толстых полос железа и пробиваются особой машиной, достать которую Нелюбину было трудно и не по средствам. В виду этого последний задумал заменить железную планку латунной медью как материалом более удобным для пробивки голосовых отверстий обыкновенным орудием—зубрилом, при чем наковальней на первое время послужил обух топора, а размеры и строй изделия были скопированы с тульской гармоники. Применение латунной меди для гармонных планок, было одной из главных причин быстраго распространения гармоннаго промысла среди вятских кустарей, дав им возможность, во-первых, приступить к работам без затрат на приобретение усовершенствованных орудий производства, что многим было бы не по силам, а во вторых оно так хорошо повлияло на доброкачественность вятских изделий, что в скором времени тульския гармоники были вытеснены вятскими с местных рынков.
Нелюбин в первое время своего новаго занятия, пользуясь хорошим заработком, никому не сообщал своих познаний о новом ремесле из опасения конкуренции, но тем не менее опасность в этом отношении всетаки незаметно подкралась к Нелюбиву и, как это часто случается, с неожиданной стороны. Шлялся по селу Истобенскому убогий мальчуган—побирушка, лет 13—14, по имени Иван Жоржа (последним прозвищем наделили его жители за сильную картавость). Этот-то Иван Жоржа частенько заходил к Нелюбину, подолгу засиживаясь у него и засматриваясь на работу, а иногда и спрашивая его кой о чем по части ремесла. Нелюбин, нисколько не опасаясь мальчугана, продолжал заниматься при нем. "И не подумаешь, куда его мысли клонят!" говорит он теперь про Жоржу. Последний же, подробно высмотревши весь ход производства, вскоре принялся за него самостоятельно, а затем стал сообщать свои познания и другим. Тогда и Нелюбин, видя, что нельзя воспрепятствовать распространению сведений о новом производстве, сделался также сообщительнее, и начал давать советы и указания, причем, однако, учеников у себя не имел. От Нелюбина и Ивана Жоржи, обучались гармонному производству крестьяне Шалеговской волости, дер. Ошлань Карп и Конон, а от них и другие мастера прочих волостей Орловскаго уезда.
Около г. Орлова основание гармонному промыслу положил известный там ныне гармонщик С.Ф.Новоселов, который, по его словам, исправлять голоса в гармониках научился лет 12-ти от одного ратника-слесаря, стоявшаго у них в доме на квартире. Затем, узнавши, что в селе Истобенском есть гармонный мастер Нелюбин, Новоселов отправился к нему, с целию изучения ремесла, но Нелюбин отказал ему в этом, а потому Новоселов обратился за тем же к Ивану Жорже, заказав ему для этого сделать новую гармонику для себя. В течении четырех дней, пока Жорж исполнял заказ, Новоселов жил у него и знакомился наглядно со всеми техническими приемами производства, после чего, возвратившись в деревню, принялся самостоятельно за промысел. Это было 25 лет тому назад. Новоселов, как и Нелюбин, в первое время скрывал свое знание от посторонних, но затем, узнавши, что Жоржа и Нелюоин продолжают обучать других производству, стал держать у себя учеников сначала родственников, а потом и посторонних. Последние, сделавшись хорошими мастерами, также стали впоследствии заниматься самостоятельно этим ремеслом и обучать ему, в свою очередь, новых лиц.
Из Орловскаго уезда, к которому относится все до сих пор сказанное, гармопный промысел был занесен в Вятский уезд, где центром распространения его и отчасти местом возникновения нужно считать дер. Шельпяки, Кстининской волости. Крестьянин этой деревни С. Е. Шельпяков считается первым основателем промысла в указанной местности. До 20-ти лет Шельпяков занимался точением деревянной посуды и гармонным мастером сделался случайно, а именно: он умел немножко играть на скрипке и на гармонике, но при употреблении последняго инструмента встречались иногда затруднения, так как, в случае поломки, не было кому его чинить.
Узнав, что в соседней волости есть сведущий человек по этой части, научившийся этому ремеслу у орловских мастеров, Шельпяков отправился к нему и затем, ознакомившись с приемами гармоннаго прозводства, занялся с начала починкою гармоник окрестным жителям, а потом начал делать самостоятельно и новыя. Шельпяков передал свои познания ремесла одному родственнику из деревни Лянгасовой, а отсюда промысел распространился далее по уезду.
Хорошие заработки, доставляемые гармонным промыслом, конечно, также не мало способствовали быстрому распространению его среди вятских кустарей, среди которых на этот раз даже явилось требование на учителей-гармоньщиков. Обыкновенно такой мастер-учитель брался в дом обучающагося, на полном его содержании, из платы от 20 до 30 и более рублей в месяц, причем приготовленныя им изделия за это время шли уже в пользу ученика. В виду этого гармонному ремеслу вначале могли обучаться в большинстве случаев люди более или менее состоятельные и сверх этого взрослые, обладающие при этом хорошим слухом, так как самая существенная операция гармоннаго производства — это установка полнаго и правильнаго строя гармоники.
Эта способность определяется довольно скоро, так как через два-три месяца обучения можно с уверенностью сказать, что стоит ли продолжат далее обучению ремеслу, которое в остальных частях для вятских кустарей не представляет никаких трудностей. В настоящее время обучение ремеслу начинается с малых лет (с 12 — 14 годов) и продолжается от 3 до 4 лет, причем ученик сначала склеивает меха, потом переходит "к наделке", т. е. к выделке деталей гармоники — клавиш и пружин, потом учится окраске ящиков и, наконец, приступает к устройству голосовых планок, чему, конечно, немало способствует и предварительное продолжительное пребывание ученика в мастерской гармонщика, где ученик постепенно привыкает разбираться среди массы звуков.
Что касается технических усовершеиствований в гармонном промысле, то они шли очень медленно. Так, машинки для пробивки гармонных планок начали появляться всего лет 15 тому назад, а особо приспособленныя наковальни и прочие инструменты еще позднее. Но в деле технических усовершенствований мало подвинулись гармонщики Орловскаго уезда, где болыпинство их работает теперь почти теми же инструментами, что и прежде, почему изделия их стоят ниже вятских, на которыя поэтому существует больший спрос, чем орловския. В Вятском уезде теперь почти каждый мастер имеет уже машину для пробивки меди и другие лучшие инструменты, причем некоторые из них завели даже штампы для выделки украшений, а также и именныя клейма, которыми как бы ручаются в доброкачественности своих изделий.
Одним словом, в настоящее время гармонный промысел в Вятской губернии, повидимому, вполне окреп и стал, что называется, на свои ноги, ибо требования от торговцев и частных лиц на вятския гармоники получаются со всех концов России, а величина годоваго производства по Вятскому и Орловскому уездам, достигла уже свыше сорока тысяч рублей.
(Волжский Вестник № 127).
(Продолжение будет)

Вятские губернские ведомости. 1890 г. № 55 (11 Июля)

Гармонный промысел в Вятской губернии.
(Окончание).
Не смотря на широкое распространевие гармоннаго промысла в Вятском и Орловком уездах, распределения труда в этом роизводстве, т. е. специализации выделки каких-либо отдельных частей гармоник отдельными семьями или селениями, здесь почти совсем не замечается, что, конечно, можно объяснить как сравнительною недавностию введения этого промысла, так и отсутствием пока здесь фабричнаго их прозводства, основаннаго именно на специализации труда.
В Вятской губернии в данном случае не встречается никакого распределения труда не только между отдельными семьями, но в большинстве случаев даже и между членами одной и той же семьи, так как громадное большинство семей, занимающихся гармонным промыслом, принадлежит к однорабочим (в Вятском уезде таких семей, по данным подворной описи, оказалось 70% общаго числа семей, а в Орловском уезде — 83,3%). При одиночном ведении производства, мастер-одиночка сам изготовляет каждую часть, делая сначала только меха для недельной или же большой партии, потом для той же партии мелкия части (клавиши, пружины и т. п.), затем голосовыя планки; только в мастерских с несколькими рабочими процессы производства располагаются таким образом, чтобы к окончанию работ мастера, занимающагося исключительно устройством голосовых планок и установкой их строя, все остальные рабочие успели приготовить и прочия части гармоник.
Одиночное производство по отношению к количеству изделий является, конечно, наименее выгодною формою, так как здесь мастеру приходится затрачивать время на малопроизводительныя подготовительныя работы, которыя при семейном производстве могли бы с успехом изготовляться подростками, но тем не менее одиночная форма производства имеет и свои хорошия стороны, предоставляя кустарю полную возможность вести свое земледельческое хозяйство, чем собственно и можно объяснить такое преобладание здесь этой формы производства.
Гармонный промысел, требуя незначительной затраты на основной и оборотный капиталы, дает полную возможность кустарю-одиночке вести производство вполне самостоятельно и вместе с тем следить за своим домашним хозяйством, поддерживая его в удовлетворительном виде по мере своих сил. В виду этого, гармонный промысел не только не отвлекает рабочих от занятия земледелием, но, напротив, своими заработками дает полную возможность поддерживать его в более удовлетворительном состоянии, почему благосостояние гармонщиков нужно считать более значительным, чем у прочих жителей тех же местностей.
К сожалению, цены на гармоники, по сравнению с существовавшими прежде (лет 10—15 тому назад), в настоящее время очень понизились, так как число гармонщиков сильно увеличилось, а спрос на изделия возрос мало; кроме того, увеличение числа рабочих рук и явившаяся вслед затем конкуренция между мастерами значительно усилили влияние на промысел скупщиков, дав последним возможность сбавки цены на изделия. Наконец, гармонным промыслом стало заниматься много необезпеченных лиц, которыя, нуждаясь в постоянном заработке, не только не могли оказывать противодействия понижению цен со стороны скупщиков, но усиливали еще от них свою зависимость кредитом как по закупке материалов для производства, так и продуктов для хозяйства. На таком способе приобретения материалов кустари теряют около 20%, не говоря уже о потере таких или еще больших процентов при продаже тем же скупщикам своих изделий.
Эту невыгодность в приобретении материала сами гармонщики главным образом обясняют существующими условиямп сбыта своих изделий, незначительная только часгь которых работается по заказам местных жителей или продается на местных рынках мелким торговцам, а также и лицам, завимающимся отхожими промыслами; большая же часть гармонных изделий приобретается у кустарей городскими скупщиками, число которых достигает в г. Вятке всего шести человек, причем крупный из них только один.
Из всего вышесказаннаго мы видим, что положение кустарей-гармонщиков в общем всетаки очень независимо, причем им в недалеком будущем несомненно угрожает та же форма и организация производства, каковая сейчас установилась уже среди тульских кустарей, если к ним не придет во время кто-либо на помощь для устройства правильной организации сбыта изделий, доставки материала и вообще кредита, при котором и возможно только дальнейшее развитие и усовершенствование этого промысла, возникшаго и развившагося, как выше сказано, совершенно случайно и самостоятельно. Что же касается того, насколько способны вятские кустарн усовершенствовать свои изделия, то об этом красноречиво свидетельствует, между прочим, следующий факт: Орловским общественным клубом был выписан от Циммермана аристон за 35 р., который затем поломался и был отдан в поправку местному кустарю-гармонщику Новоселову. Последний, разсмотрев новый инструмент, тотчас же сам попробовал сделать таковой же, причем попытка эта оказалась весьма удачной. Поощренный этим, Новоселов начал затем делать в аристоне и свои нововведевия, заменив цинковыя голосовыя планки (24) двойпым количеством медных, а папку, на которой вырезываются песни, цинковыми листами, увеличив вместе с тем и размер ящика. Теперь аристоны эти с 12-ю цинковыми пиесами г. Новоселов продает по 28 р., а такие, как у г. Циммермана, он делаегь по 18 р., т. е. по вдвое меньшей цене.
Будем надеяться, что вятское губернское земство после казанской областной выставки, где вятские кустари должны будут обратить на себя внимание дешевизной и разнообразием своих изделий, постарается, в свою очередь, что-нибудь сделать для поддержания и развития кустарной промышленности в Вятской губернии. Между тем, как видит читатель из всего вышесказаннаго о гармонщиках-кустарях, почва для такой деятельности весьма благоприятна, лишь была бы охота да добрыя намерения у гг. представителей земства.

(Вол. Вест. № 129).